автор: Samura 12 ноября 2009 просмотров: 542

Участок Лондона, населенный стокброкерами и представителями прочих имеющих отношение к банковскому делу профессий, покрывающий большую часть Саррся сразу за Уокингом, практически не сыграл никакой роли в истории британского рока, что вряд ли удивительно. Однако, как это ни смешно, именно одно из строжайших, внушающих благоговейный страх учебных заведений Charterhouse School - подарило миру две весьма контрастирующих фигуры рок-музыки: Джонатана Кинга и Genesis.
В середине 60-х, когда основатели Genesis Питер Гэбриел, Тони Бэнкс, Майк Резерфорд, Энтони Филлипс и Крис Стюарт учились в этой элитной школе, порядки в Charterhouse (основанной в 1611 году) по-прежнему основывались на жесточайшей дисциплине Викторианской эпохи.
«Здесь все напоминала Schooldays Тома Брауна, - вспоминает Питер Гэбриел. По-прежнему оставались „мониторы" (старосты класса), имевшие полное право наказывать „шестерок" (первоклашек, выполнявших роль слуг и рабов старших учеников), сама система воспитания насаждала в школе жестокие порядки. Здесь вас учили быть лидерами, командовать другими. У вас должно было возникнуть ощущение, что вас учат быть представителями отдельной расы. Вам запрещалось общаться с мальчиками из города».



Еще Гэбриел надолго запомнил лекции своего классного руководителя по поводу общения с «нежелательными элементами» в самой школе, в число которых входил скромный с виду мальчик Майкл Резерфорд. «Это был крайне странный тип, убежденный, что революция начнется у него в школе, - вспоминает своего классного руководителя Резерфорда. - Я никогда не был особенно хулиганистым, но что бы я ни делал, ему все было не так. За исключением первого года, все то время, что я проучился в Charterhouse, он запрещал мне играть на гитаре. Наверное, он видел в гитаре некий символ революции».
Что, разумеется, так и было - вместе с длинными волосами и пестрыми рубашками. Но свирепая реакция преподавателей на анархию и бунт, имевшие место за школьными стенами, только делали их более привлекательными для таких «нежелательных», как Гэбриел и Резерфорд, совершавших самовольные отлучки, чтобы с завистью взглянуть на Свингующий Лондон той поры.
Но если социальная революция твердо оставалась за стенами Charterhouse, то музыкальную революцию можно было остановить, лишь запретив пользоваться на территории школы радио и проигрывателями. Школьное начальство делало все, что в его силах, дабы запретить репетировать музыку в бильярдной различным самодеятельным группам, в том числе и будущим участникам Genesis.



В конце летнего семестра 1966 года им было позволено сыграть концерт, хотя закончился он таким способом, какой не пришел бы в голову и участникам Monty Python (английская сатирическая музыкально-театральная группа). «Музыкальный руководитель сказал, что названия произведений объявляться не будут, ибо на концертах классической музыки такие вещи не допускаются, - вспоминает Энтони Филлипс. - Но во время одной долгой паузы, когда мы менялись инструментами, возникла такая неловкая ситуация, что один парень из группы, Ричард Макфейл, не выдержал, встал и объявил: „Простите, господа, но это часть нашей программы. Следующая композиция, которую мы собираемся сыграть - сочинения". Музыкальный руководитель тут же вылетел на сцену и завопил: - Стоп! Это должно быть прекращено"! И концерт закончится к всеобщему недовольству». Следует честно признать, что школьный опыт, приобретенный в Charterhouse, несомненно, сделал Genesis группой, отличной от большинства их современных коллег. Опыт полуподпольного существования в таком центре столь архаичного оплота британского истэблишмента приучил их давать камерные концерты.
«Мы все жили в маленьком коттедже в лесу неподалеку от Доркинга, - вспоминает Тони Бэнкс. - И у нас совершенно не было денег. Когда мы уезжали на репетиции, нам приходилось брать с собой „сухой паек", главным образом, сосиски с бутербродами».
«Другие группы над нами потешались, но на самом деле это работало очень хорошо. В те времена вопрос о еде специально для репетиции просто-напросто не стоял. Покупать еду на вынос было слишком дорого, поэтому мы брали свою с собой».



Музыка тоже отличалась сильно. Charter-house давали своим питомцам классическое музыкальное образование, вместе с насильственным знанием хорового мастерства и органа. Рок они знали только по тем крохам, что удавалось поймать по радио, то же самое касалось блюза.
И когда речь зашла о написании текстов, в их основу легли древнегреческие и древнеримские мифы, а также классическая английская литература, выученная в классах. Результат, работа, проделанная практически в полной изоляции маленького деревенского коттеджа, был не похож ни на что слышанное ранее и очень индивидуальным.
Это была чисто британская форма рок-музыки, вскоре получившей название
«прогрессив-рок». И хотя элитное классическое образование вовсе не является обязательным условием создания нрогрессив-рок-группы, в данном случае, оно пришлось как нельзя кстати.

Уважаемый посетитель, Вы зашли на сайт как незарегистрированный пользователь. Мы рекомендуем Вам зарегистрироваться либо зайти на сайт под своим именем.

25 января 2010 12:03 ICQ: --